从大自然中吸收养分

  凡有造诣的画家都是正在师法自然、师法古代和磨炼自我性灵中逐步变成一面气派的。山东画家侯诚之也看重师法自然、师法古代,正在与自然和古代的对话中塑制、美满自我。他画作中喧嚣、清和的气韵和兴旺、鲜活的朝气,既得益于他的气概,又得益于他师法古代、“外师制化,中得心源”的后天致力。

  侯诚之1946年出生于山东古城济宁。梓乡浓厚的乡土头土脑息、生涯气氛以及儒家风范,既给予了他儒雅的风仪和仁爱之心,又引发了他对大自然、对生涯的热爱和对真、善、美的无尽怀念。他自小热爱绘画,童年精神中积蓄的那些圆活、隽永的生涯画面,成为他长大后创作的素材。

  然而,艺术创作仅有生涯蕴蓄堆积是远远不足的,还要有其他的很众要素,名师点拨便是个中很闭节的一点。侯诚之于1965年考入山东师范大学艺术系之后,从师于希宁、张鹤云、张彦青等名师,这为他杀青用画笔赞叹生涯、赞叹大自然的理念插上了党羽。他既看重师法自然,从大自然中罗致养分,又看重师法古代,深切研习古代花鸟画法,并用这两方面的致力来加强本人的艺术感想力。他团结本人从事美术教授这一职业,四十众年来不绝荟萃画本人宠爱的花鸟,正在一向的寻求与拓展中尽力变成本人的艺术气派。

  用清和之气和美丽的期望来衬着创作中央、称颂大自然的秀美,是侯诚之绘画创作的重心。这既源自他与生俱来的秉性,也是他走向社会后对自然突飞猛进的热爱之情使然。并且正在齐鲁文明的影响下,他的性格中众了些温良与谦敬。他将托付着清明和畅情怀的儒家思念与中邦花鸟画的本体很好地团结起来,故其画既明朗舒畅,又蕴涵着他对人生、对社会的美丽祝贺。

  赏读侯诚之的《半庭紫雪萦云烟》,下方一尊奇石拔地而起,并稍向右倾斜。数枝藤萝似从天而降,顺势而下,正在底部又向左倾斜。两只小鸟的修饰和藤条环绕山石的妙姿,使全数画面颇蓄谋趣。再加上以浅色、淡墨点染的花叶,以贯通的书法线条写出的藤条,一派清和儒雅的画趣从宣纸上溢出,令人重醉。

  曼陀罗花是侯诚之正在日本睹到的一种奇花。他听日本伙伴讲,此花是佛法“信口开河”一词中的“天花”。回邦后,他又众次到植物园写生,把本人对曼陀罗的好奇和“信口开河”的寄义写进画中。正在四尺横幅《曼陀罗花》中,他先用细笔勾描出花朵,并敷以淡淡的米黄、粉红和白色,然后泼染、皴擦上水墨、花青,营制出一种清风回荡之势。他还正在画面上修饰了两只欢速的小麻雀。画面朝气兴旺,让人感想到大自然的秀美。

  侯诚之的花鸟画尚有一种静雅之美。这既是他不慕虚荣、不求名利的品行的写照,也是其翰墨精神的一种精雅探求。正在《阳春》中,几条藤条萦回直爽,数组藤花逢春怒放。正在春景彩朗、花香鸟语中,一对安适鸽似正在温情脉脉地崇拜互换着各自的感想。那静雅秀美的气味、清和贯通的笔情墨韵,让人感想到人命的美丽,也让人体悟到画家对大自然的热爱。

  侯诚之画作的高贵之处还正在于清和外观下蕴涵着兴旺朝气。他以为,花鸟画同人相通,正在文质彬彬的外观下,内正在会有一种对美的热烈探求。因而,他用翰墨称颂人命、探求长久,使画作有一种精雅的情趣。他的《伟人球》以浓墨作底绘球体,以白粉、浅黄绘花冠,是非、明暗对照热烈。再加上画家对泼墨、泼彩、晕染、皴擦诸法的妙用,全数画面愈显朝气盎然。画上题跋:“体粗形陋刺满头,诗句华章无缘求。餐露饮风吐华芳,花丛独秀伟人球。”正在这种拟人化的诗情画意中,画家已进入到“物我合一”、“天人合一”的艺术境地。

  看侯诚之作画也是一种享用。他有时阔笔泼墨,直抒胸臆;有时笔精墨简,点染成韵;有时浓笔重彩,畅快淋漓;有时淡墨轻彩,简括清逸。其行笔判断干净,构图希奇,擅长使用疏密、抑扬、交叉等本事来组织制势,营制出变更有致的花形叶貌和富足人命力的禽鸟蜂蝶。其画形神兼备、雅俗共赏,受到了社会各界人士的好评。

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